L'Índex venecià a Les pedres de Venècia, de Ruskin

Al final de l'obra Les pedres de Venècia (The Stones of Venice), l'autor inclou un índex amb els principals centres d'interès artístic i que aconsella al viatger.  Aquí el primer paràgraf on justifica i explica per quin motiu només veure "els objectes" dignes de ser estudiats i visitats". I sempre amb el seu estil característic.

Índice veneciano

"Á pesar de los innumerables cambios sobrevenidos en todo lo que he descrito, trataré de hacer este índice, tardíamente publicado, lo más útil posible al viajero, indicándole sólo los objetos dignos de ser estudiados y visitados. El interés de un viajero consiste en que su vigor sea estimulado por la frescura de cada impresión, mientras que una larga familiaridad le debilita forzosamente. Es una cosa demasiado preciosa para dejarla perder. Como es imposible en un itinerario fijo comprender más allá de una cierta cantidad de arte, la atención otorgada en una ciudad como Venecia á las obras de segundo orden no sólo es perdida, sino perjudicial, pues hacen olvidar á la memoria en su confusión lo que es un deber fijar y una desgracia no recordarlo. Que el lector no me culpe de omisiones. He indicado concienzudamente todo lo característico, hasta en los estilos que no me agradan, y si quiere fiarse de mi, que soy enamorado de la pintura, le recomendaré que fije la atención en las obras de Tintoreto, Pablo Veronés y Griovanni Bellini."

I tres textos breus de l'Índex; el primer sobre el Palau Foscari o Ca'Foscari, el segon sobre l'esgésia de San Michele in Isola, a l'illa de San Michele, i el tercer sobre el Pont de Rialto.

"Foscari (Palacio), en el Gran Canal.—El más noble ejemplo, en Venecia, del estilo gótico del siglo XV, imitando el del Palacio Ducal, pero —á excepción de los adornos de piedra de las ventanas— estropeado por una restauración indispensable ciertamente para impedir la ruina total.

El palacio, en 1845, estaba lleno de escombros, como la estancia de un albañil, y en las habitaciones, blanqueadas con cal, se veían indecentes caricaturas. En parte ha sido libre de ese estado, pero como la municipalidad veneciana se lo ha dado á los austríacos para servirles de varadero, no tardará en estar de nuevo arruinado."

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"Michel-en-L’Ile (Iglesia de San) en la isla, entre Venecia y Murano.—La pequeña capilla Emiliana ha sido muy admirada, aunque sea difícil encontrar otra composición más ridicula. Es más bien un kiosco alemán ó una torre de ángulo que una capilla; se la puede describir como una colmena puesta sobre una torre exagonal, con adornos de piedra sobre las ventanas, imitando los signos de un notario perezoso. El claustro de esta iglesia es lindo y el cementerio vale la pena de ser visto para darse cuenta de la extraña calma de esta tierra dormida en medio del mar."

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"Rialto (Puente de).—La mejor construcción del renacimiento grotesco, muy noble en su sencillez, en sus proporciones y en su obra. Observad con qué amplitud el arco oblicuo de piedra reposa con toda seguridad sobre los pilares del puente: notad al lado Sur la escultura de La Anunciación dispuesta de manera que da al arco gracia y ligereza. La paloma volando hacia la madona forma la llave de bóveda, y por esto toda acción de las figuras se encuentra paralela á la curva del arco, mientras que la albañilería forma con ella un ángulo recto. Notad aún —esto da una expresión de firmeza á la figura del ángel y de fuerza al conjunto de la construcción— que la planta del pie del ángel se adelanta perfectamente del nivel como posada en tierra y no levantada de detrás como se haría estando esculpido á la moda moderna.

Estas esculturas no son bellas, pero su expresión es admirable. Las dos estatuas del otro lado, San Marcos y San Teodoro, son inferiores, aunque están hechas por el mismo escultor: Girolamo Campagna.

Este puente fue construido por Antonio da Ponte en 1388. Era de madera, con un puente levadizo en el centro, como se le ve reproducido en los cuadros de Carpaccio que hay en la Academia de Bellas Artes. El lector notará que el interés ofrecido por Rialto y el puente de los Suspiros se debe en gran parte á que fueron algo más que dos puentes. El uno fue un pasaje cubierto, el otro una hilera de tiendas sostenidas por un arco."

A: Las piedras de Venecia. Tomo segundo, de John Ruskin. Prefaci de Ramón Gómez de La Serna, traducció de Carmen de Burgos. Edición digital a partir de Valencia, F. Sempere y Compañía, Editores, [1913?] A: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2021. https://www.cervantesvirtual.com/nd/ark:/59851/bmc1071996 (p. 196, 210 i 215)

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